《生萬物》導演劉家成工作照。不賣慘受訪者供圖

　　“地是農村年代爹娘面,一天見三面?！薄笆陮W個探花,不賣慘十年學不精莊稼。田是農村年代根,地是本,打莊戶的第一條就是要敬著地?！弊罱?不賣慘一部講述農耕故事的電視劇《生萬物》熱播。土地承載著人們的農村年代喜怒哀樂,見證著悲歡離合。它不僅是不賣慘人們賴以生存的基礎,更是他們的精神寄托。

　　《生萬物》改編自作家趙德發的農村年代獲獎文學作品《繾綣與決絕》,講述了在近百年間魯南大地時空背景下,寧家、封家、不賣慘費家三大家族兩代人在熱土之上讓萬物生長的農村年代故事,演繹時代變遷下中國百姓對土地的深刻眷戀。

　　“現在年代劇很多,不賣慘但是拍農村的年代劇不多?！比涨?農村年代導演劉家成接受中青報·中青網記者采訪。他說,不賣慘劇中這些農民身上所體現的勤勞和韌性,是讓中國人走到現在生生不息、幾千年歷史不曾斷裂的農村年代原因。這種精神也必將影響今天的不賣慘年輕人。

　　此前,很多觀眾是通過《正陽門下》《情滿四合院》等“京味劇”認識劉家成。那些充滿煙火氣的胡同故事,讓他成為“京味敘事”的代表導演之一。但劉家成試圖走出重復的“舒適區”,嘗試創作完全不一樣的題材。

　　2024年,劉家成執導的《海天雄鷹》在央視播出,這部講述航母艦載機飛行員的劇作,讓他完成了一次“上天”的創作突破。劉家成說,剛創作完那部劇、正在尋找下一個目標時,《生萬物》的劇本被遞到了自己手上,“一看前十集就興奮了”。

　　“當時我剛拍完‘上天’的故事,再來創作一個深扎泥土的‘下地’故事?！边@樣的巧合,讓劉家成深刻體會到“自強不息、厚德載物”的精神。

　　《生萬物》開篇以寧繡繡的回憶視角展開。1986年春,年邁的她回到天牛廟村的山頂,來到隕石“老天?！鄙磉?訴說幾十年前的往事;故事結尾,寧繡繡買票走進昔日的自家老宅,恍惚間看到了所有被時光帶走的親人。

　　劇中,寧繡繡的成長軌跡既是個人命運的突圍,又是對土地價值的重新發現。從對父親棄救的怨恨,到主動學習編蓑衣、做農活的堅韌,寧繡繡“把日子過出花兒來”;樸實敦厚、善良寬容的封大腳,堅信勤勞就能換來豐收,相信越踏實越努力,這日子就能越過越亮堂。

　　劉家成希望在這部劇中表現的基調是:不管經歷了怎樣的痛苦,最終還是有溫暖?！白怨庞芯湓?土生萬物?！渡f物》這個名字一下子表現了土地與人的關系,另外,這3個字也預示了生活在這個世界上,紛繁復雜的各色人等都會演繹各種不同的故事?！?/p>

　　原著《繾綣與決絕》時間跨度較大,涉及幾代人的敘事。劉家成說,他們在調整劇本階段就決定要根據影視創作規律作取舍。比如,“觀眾最多接受和兩代人建立情感連接”。如果再出現第三代人當主角,觀眾就很難建立情感,從而選擇“棄劇”。

　　《生萬物》的大部分篇幅的時代背景集中在1926年到1947年這20多年間,以寧繡繡和封大腳的人生為主線。劉家成認為,在這20年間,無論是人物之間的張力,還是故事的濃度和力度都更強。主創還拓寬了故事的廣度——描繪主線人物周邊的寧家、封家和費家群像,展現他們在這個時間跨度的命運變化。

　　另外,“提亮”底色,是《生萬物》主創們改編原著時所作的努力。

　　劇集適當“調亮”了原著灰色的基調和沉重的人物命運,使用了浪漫主義表現手法,還增加了一些幽默詼諧的表達,例如封二夫婦的拌嘴日常、封二和寧學祥兩親家之間的互懟名場面等。劉家成說,這種手法并不會減弱對封建時代的“批判性”,而是通過相對輕松的風格讓觀眾更好地感知故事內核。

　　“我們經常說寓教于樂,得‘樂’在先,我們可以把要表達的東西糅在人物的命運中,用潛移默化的方式去影響觀眾,而不是把高高在上的價值灌輸給觀眾?！眲⒓页煞磳τ耙曌髌返膹娦小百u慘”。在他看來,觀眾在輕松看劇過程中,能自然產生思考,領會到劇集內核,這才是影視劇所形成的理想效果。

　　《生萬物》劇集將農耕文化特有的循環時間觀與線性時間形成對照,展現著春耕、夏耘、秋收、冬藏的周期性;竹筒中的羽毛隨春氣飛騰,家家戶戶踅谷倉時高喊著“五谷豐登,糧食滿囤”,這些民俗場景突出了地域特色,也呈現出人們對天地自然的虔敬和對豐收的渴望。

　　劇中有一場“試春氣”的戲打動了很多觀眾。這個情節是寧繡繡對土地產生新認識的重要節點,她從怨恨土地漸漸轉變為擁抱土地。

　　農民在立春時將雞毛置于竹筒中“試春氣”,雞毛飛起便意味著春氣已至。寧繡繡的獨白如是說:“第一次感受了土地待耕種的迫切,俺也感受到了莊戶們在感受土地的變化中,傳遞出對土地深深的關懷和熱愛。他們用心感受土地的每一次脈動,用行動去呵護土地的每一份生機。”

　　封二臨終前給家人們上的“最后一課”,字字句句飽含對土地滾燙、真摯的愛,戳中觀眾淚點——“你往地上一站,你是對它親,還是對它誠,它心里都有數啊。你要是對它親,對它誠,它用收成來報答你?！薄鞍匙钕矚g的就是秋分,又收糧食,又種麥子,俺最喜歡,俺趕上了?！?/p>

　　劉家成認為,土地所承載的不光是物質,還有人們的精神寄托。所有人物的命運都跟土地密切相關,這就是創作關鍵。

　　劉家成說,他們通過鏡頭語言把農村的田地、山峰、房屋,拍得很美。這種美感,讓大家重新思考對土地的依戀、人與自然的關系,“所有人都離不開家鄉,都有解不開的鄉愁”。與此同時,劇中人不服輸的拼勁,也會啟發當下的年輕人。

　　中青報·中青網記者 沈杰群

（編輯:舞鳳飛龍網）